一件理念艺术品做完之后，如果只留在做它的人的硬盘里，它只在理念界里有样子。它要在现实界里有一个据点——一个可以被找到、被查、被反驳、被接着用的地方。这个据点就是作品页。
作品页不是论文的封面，也不是作品的广告。它是这件作品的账：材料从哪来，谁做的，出没出过界，被谁拿去用过，哪里可能是错的。
一门产业要立得住，先要有它的凭据。房子有房产证，车有行驶证，药有批准文号；理念艺术的凭据是作品页。没有作品页的作品，在主体性经济里没法交易——不是不许，是没有东西可交易：一段字谁都可以再生成一份，可交易的是它发生过什么，而那件事只写在账上。
一页七栏。
五件套：承重命题、读数、占位者分离线、作废条件、真跑（跑过没有，怎么跑的，结果；没跑要写明没跑）。这五栏是第十四章的，作品的内容全在这里。
材料清单：三家各是什么，各从哪里来，各在哪一层库（公开、站内、三级源），各自的条件是什么。
双占标注：哪一家是人从自己领域带来的，哪一家是机器从全在场里递来的，承重命题是谁裁定的，删一方的结果。
传导表：发表日期，被引记录，被拿去改做法的记录（谁、什么时候、改了什么），做它的人的回访记录。
近邻栏：站内挨着的几件，各自的分界。
来源账：逐条记哪一个判断出自谁。
勘误栏：发现的错，谁发现的，什么时候，改了没有。这一栏最不体面，也最要紧——一个没有勘误栏的作品页，等于宣称自己从没错过。
七栏里，前两栏是作品，中间三栏是它的身世，后两栏是它的现实界记录。
第十六章立了骨架，这里补全。一把琴的作品卡四栏加一栏。
材料清单：内功用了哪几条，工序用了哪几道，底册是哪些，判据是哪几套，三级源库有几层。
双占标注：模型那一端供什么，本体论那一端供什么，造它的人从自己领域带来了什么，删一方结果。
传导表：过界人数——有多少人在这把琴上做出了出界的作品，逐项有日期；学员产出——有多少部书、多少门课是在它上面做出来的。
回写史：版本号，每一版改了什么，为什么——哪一场跑撞出了什么问题，护栏抓住了什么逆纹。
承重条款：这把琴的哪几条是承重的，动了会怎样。第二十四章末尾说过，这一栏是防"热心的执行"的唯一办法——不写下来，每一次拆闸都显得只是一个小优化。
个人这一头是火种册，第二十三章说了它的三条规矩：在人这边，存骨头不存录像，可以长成凭证。这里补它作为凭据的一面。
一个人把火种册导出来，就是他的作品册：每一件作品两行加一张卡——材料两栏（我的／它的）、删一方结果、认领句、改做法一句、一周后做了没有、一个月后回来没有。
它和发生凭证的关系：凭证是作品册的汇总表——下场多少次，认领多少件，改做法多少次可查，回访多少件，纹理判负几次。作品册是明细，凭证是总账。
一个人的作品册公开不公开，由他自己定。公开的那一部分是他在这门艺术里的履历，而且是一种新的履历：它记的不是他知道什么、在哪里待过，是他做过什么、哪一件做坏过。
账本开着，但不是什么都记。第二十四章立过口径，这里说清三条边界，因为作品页是公开的，边界写错了会伤人。
不记提问和答复的内容。一个人在包房里想过什么、说过什么，是他自己的事。作品页上只有他选择公开的那一件作品，不是他的过程。
不记读者标识。谁看了、谁坐了座位，只记次数，不记身份。
记的是出处与次数：材料从哪来，被调用过几次，归谁名下，动作发生了几次。
三条边界合起来是一句话：账本记事，不记人。它记一件作品的身世和它引起的动作，不记参与者的言行。这是这门产业能不能被信任的底线——一个把用户的思考过程当资产的包房，迟早会把它卖掉。
一件作品被发现错了，怎么办？三种处理，写在作品页的制度里。
勘误：一处引文错了、一个数字错了、一条材料的条件写漏了。改正文，记勘误栏，注明谁发现的、什么时候。作品继续有效。
作废：作废条件里写死的那一条被触发了——预测在真数据上被判负，或者一家占位者被查出早已做过同一件事。按作废条件的约定撤回相应部分，作品页上写明"依作废条件第几条，本作品第几节撤回"。作品不删除，它的错是公共财产。
撤回：整件作品站不住了。作品页保留，正文标注撤回，理由写明。不删除的理由有两条：它可能已经被别人引过、用过，删掉会让那些人找不到来处；以及一个只留下正确作品的记录是假的记录。
三种处理的共同点：不删。一个删得掉错误的账本，它记的正确也不可信。
作品页立起来之后，主体性经济里到底什么可以交易，就清楚了。
不可交易：作品本身。那段字复制成本为零，卖它等于卖水。
可交易的第一样：席位与场次——一段路的使用权，第三十三章讲过。
第二样：乐器——一把琴，连同它的底册库、工艺卡、闸门。买的人买的是一套可用的秩序。
第三样：识别——请一个看得出发生的人来看一批作品。这在客体性领域早就有市场（审计、检测、评审），在主体性领域刚开始有。换手评分、敌意审查、真跑设计，都属于这一样。
第四样：三级源的采集——替人去采那些模型不知道的东西。这一样最像传统生意：有明确的交付物，可以按项目计价。
四样的共同点：它们全在第三十二章那张不归零的清单上，而且全都需要一个具体的人在具体的处境里做具体的事。
最后说作品页的防御作用，因为这是机构最先关心的事。
它挡住抄袭的争议：材料清单和来源账在，谁先做的、谁用了谁的材料，查得出来。
它挡住"这是 AI 写的"的指责：删一方结果和双占标注在，拿掉机器的部分还剩什么，白纸黑字。第十三章说署名两行，作品页是那两行的落地处。
它挡住夸大：传导表在。一件作品有没有被人拿去用过，不靠自己说。
它挡住掩盖：勘误栏和作废记录在。一个作品页上从来没有勘误的人，比一个有三条勘误的人可疑。
四样挡住的，正是这门艺术大众化之后最容易泛滥的四件事：抢功、遮掩来处、吹嘘影响、掩盖错误。一门新的手艺要成为一个行当，靠的不是它的口号，是它的凭据制度。作品页就是这门手艺的凭据制度。
作品页最重要的用户不是作者，是第二个人——那个想拿这件作品当材料的人。他要从页上读到四件事，读不到就用不了。
材料的条件。他要把这件作品当榫头打进自己的东西里，先得知道这个榫头在什么条件下成立。作品页上"材料清单"那一栏里每一样的条件，就是给他看的。
已经被谁用过。同一件作品被三个人拿去撞过三次，三次都在传导表上——他可以先看看那三次撞出了什么，避免撞第四次同一个。
哪里可能是错的。作废条件和勘误栏。一个第二使用者最怕的是拿了一块已经被判负的材料而不知道。
谁能回答。来源账。他要问一句"这里为什么这样写"，账上写着这个判断是谁下的。
四件事合起来，作品页就从一件作品的档案，变成了材料库里的一块板材。第十六章说造型支是理念艺术的粮仓——粮仓要有标签，标签就是作品页。
作品页做坏，有三种做法，都很常见。
做成宣传页：只写这件作品多新、多重要，不写材料条件、不写作废、不写勘误。这种页第二个人用不了，因为他读不到风险。
做成档案柜：把全部过程都存进去——每一轮对话、每一版草稿、每一条笔记。存得越全，第二个人越找不到他要的四件事。作品页不是档案，是账。
做成荣誉墙：只挂过了闸的、读数好看的作品，没出界的、判负的一律不上。这样的页库是一份假的记录，而且它会误导下一批人——他们以为这门手艺的成功率很高。
三条反面对着第五节那句话：账本记事不记人，也不记体面。一个作品页库里若没有一件被撤回的作品，不是这门手艺做得好，是这本账不真。
承重句 作品页是一件理念艺术品在现实界的据点：五件套、材料清单、双占标注、传导表、近邻、来源账、勘误七栏；乐器的作品卡另加一栏承重条款；账本记事不记人；错了勘误、作废、撤回三种处理，一律不删——一个删得掉错误的账本，它记的正确也不可信。
分离线 相对论文的发表制度（以期刊、引用与同行评议为凭据）：它记的是评价与影响力，不记材料来处、不记人机双占、不记做法改变、不强制勘误公开；本书的作品页以身世与动作为凭据。可反驳处：若引用数与"被拿去改做法"的记录高度重合，传导表这一栏是多余的，本章第二节简化。
作废条件 若作品页的有无对抄袭争议、署名争议、夸大与掩盖的发生率均无影响，第八节作废，作品页退回一种展示形式。
留下的一件东西 一条制度：不删。你记的账里若有一条可以被悄悄删掉，那本账全部不可信。